台灣現代音樂論壇(10)王思雅《水漏影II》、(11)曾毓忠《幻象山水》
十方樂集
十方樂集所策劃的「台灣現代音樂論壇」系列，是國內音樂界前所未見的創舉，進行的方式是針對作曲家自選最具代表性的作品之一，藉由演出、討論、對談、再演出的方式，讓作品的深度意涵完整呈現，一方面是有系統地整理台灣當代音樂作品的影音及學術資料；另外一方面也藉由討論和分析、演出，推廣國人作曲家的作品。
「台灣現代音樂論壇」籌畫舉辦迄今已有十一場，所推出的作曲家橫跨老中青三代，包括盧炎、馬水龍、蔡欣微、李子聲、趙菁文、張玉樹、鍾耀光、蔡凌蕙、曾筱雯、王思雅、曾毓忠等人，在獲得觀眾給予此活動的肯定與支持後，製作人徐伯年與製作群楊建章老師、洪崇焜老師、嚴福榮老師、趙菁文老師，策畫了 94 年度下半年第十場及第十一場的台灣現代音樂論壇，此次推出的分別是畢業於國立巴黎高等音樂學院，並多次獲邀至歐日各國演出王思雅的作品《水漏影 II》，以及現任國立台北師範學院音樂教育系專任助理教授曾毓忠的作品《幻象山水》。
在「台灣現代音樂論壇」中，演出曲目經由作曲家與演出者多次的排練溝通，使演出者更精確的呈現原創作意涵，並在作曲家的現身說法下，讓聽眾聆賞到最精緻的現場演出版本，同時深入了解台灣當代文化發展對音樂作品產生的影響，以及東西方文化的交流與發展趨勢。藉由「台灣現代音樂論壇」的進行，相信不僅能推廣國人作曲家的作品，也能鼓勵更多作曲家創作，帶動良性循環，提昇國內創作的環境和風氣，十方樂集也將秉持著一貫支持、推廣現代樂的信念，陸續整理這些豐富的台灣音樂素材，為台灣的現代音樂發展留下最好、最完整的紀錄。
演出內容
水漏影Ⅱ結合聲音與影像。創作的源由本自複製空間的想法，自製人工音箱、迴場，形成互相摺疊、變形的現象。音源以單一性出發，自我推疊、擴大、變形，在音頻上、音色上、密度上、力度上、盾感上，依拉扯的圖形之訊息，在這些素材中變化為複本，為合成體。
另一為時間性的傳達，音樂本身為第四空間的呈現，原有的速度變化、方向性外，透過影象合成，發展出另一時空的可能性，在時間的進行，消失過程中發生反向現象：停頓空間，瞬間消失，時間倒流，延遲伸展、過濾…等另一層面的展演。
《幻象山水》為現場鋼琴與電腦音樂而作，曲長約 9 分 30 秒。此種形式的組合反應作曲者個人在「當代科技與傳統樂器結合」作為創作上一種表現模式 (mode of expression) 的嘗試與興趣。
本曲的結構約略可界分為五個段落，雖然曲調在鋪陳上是片段式的傾向，但樂曲的張力透過力度、速度、織度之適度佈局，仍保持著其發展上之連貫性，並在樂曲中段之後呈現出一種拋物線方式的向上快速連續累進，最後在 6 分 21 秒之處到達最高點。尾隨其後的是「突兀」的降 E 大與 C 大三和絃，此二和絃之出現似乎意味著全曲張力至此應全部釋放。末段是前面使用素材的簡短再現，最後樂曲終止於一高頻率頑固的升 C 鋼琴與電腦聲響之上。
鋼琴與電腦音樂是兩種很不相同的媒介物，結合兩者的創作形式有二大挑戰：
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電腦音樂部分聲響的創造。
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此兩聲部能否協調於一致連貫的音樂結構中。
基於此一考量，電腦音樂聲部的素材幾乎全部取自鋼琴聲部，再者，這些素材必須透過電腦科技上的各式「數位聲音信號處理」 (Digital Audio Signal Processing; DASP) 技術的形變與合成設計，以製作出能與鋼琴聲部相互調和的音色與聲音姿態 (gestures)，最後，使鋼琴與電腦音樂兩者能有最佳的融合。
電腦音樂與鋼琴搭配在此首樂曲發展上最明顯的特徵之一，就是電腦音樂聲部在作品演進中常扮演著鋼琴聲部的延伸功能，透過一種類似於鋼琴聲部的電腦聲響回音 (echo) 效果或聲響定影 (acoustic shadowing)，鋼琴聲音並未立即衰微 (Decay)，其尾音之時值 (duration) 獲得很大程度的進展，真實世界裡鋼琴的物理現象似乎被超越與無限延伸了，有時電腦音樂聲部則僅僅扮演著樂曲背景情境與氛圍烘托的次要角色，但不管鋼琴與電腦音樂如何搭配，其最終目的就是要使得兩者能真正的媒合在一起，最終共同刻畫一種不存在於現實世界的幻象山水。
十方樂集「台灣現代音樂論壇（十一）曾毓忠—幻象山水」演出內容
十方樂集「台灣現代音樂論壇（十）王思雅—水漏影II」論壇影像畫面
十方樂集「台灣現代音樂論壇（十）王思雅—水漏影II」論壇來賓及演出者
十方樂集「台灣現代音樂論壇（十一）曾毓忠—幻象山水」演出實況
- 台灣現代音樂論壇(47)陳玠如《空谷夏音》、台灣現代音樂論壇(48)謝宗仁《未盡》(2014)
- 台灣現代音樂論壇(43)邱妍甯《魍魎之虛》、台灣現代音樂論壇(44)江佳穎《為四支長笛的四個元素》(2013)
- 台灣現代音樂論壇（39）劉韋志《池田學的「預兆」之微觀》、台灣現代音樂論壇（40）謝佳恩《語言謀殺的第一現場》(2012)
- 台灣現代音樂論壇(33)廖琳妮《p.53》、台灣現代音樂論壇(34)樂類、向度與音樂寫作(2011)
- 台灣現代音樂論壇（35）蔡文綺《Mushi-暗夜裡的微光》、台灣現代音樂論壇（36）楊聰賢《含悲調》(2011)
- 台灣現代音樂論壇(二十九) 陳立立《相變》、台灣現代音樂論壇(三十) 現代音樂記譜法(2010)
- 台灣現代音樂論壇(二十八)陳瓊瑜《第三號弦樂四重奏：顫慄、戰役、詩篇》(2010)
- 台灣現代音樂論壇（三十一）陳為伶《共生》、台灣現代音樂論壇（三十二）林岑陵《非陌生的聲音》(2010)
- 台灣現代音樂論壇 (二十四)、(二十五)(2009)
- 台灣現代音樂論壇(二十六)曾興魁《鼎》(2009)
- 台灣現代音樂論壇(二十)(2008)
- 台灣現代音樂論壇十三 十四 十五 十六(2006)
- 台灣現代音樂論壇十二董昭民 陳達傳奇(2006)
- 台灣現代音樂論壇(8)蔡凌蕙《一首徒具形式的奏鳴曲》、(9)曾筱雯《海》(2005)
- 台灣現代音樂論壇五、六、七(2004)
- 台灣現代音樂論壇四李子聲十六(2004)
- 台灣現代音樂論壇（一）盧炎－林中高樓(2003)
- 台灣現代音樂論壇二 馬水龍--意與象(2003)
