飛人集社˙小孩也可以看系列 一睡一醒之間 二部曲 《長大的那一天》2013 巡迴公演
飛人集社劇團
1. 再創複合式、近距離偶戲小劇場，將法國經驗植入台灣創意
台北飛人集社劇團與馬賽東西社共同推出【一睡一醒之間】系列演出，打造複合式、近距離的台法偶戲小劇場，以「東方思想內涵，西方美術呈現」做為創意主軸，運用簡單易懂的故事線以及偶的親和特色，編織出豐富趣味的想像力，細膩輕柔地對大人和小孩娓娓道出人生中不可避免的生命歷程—生、老、死亡。
2011年初，《初生》述說關於誕生的驚喜，2012年二部曲《長大的那一天》和孩子一起重新發現長大的秘密。本製作延續推廣讓作品分享給更多城鄉觀眾，2013年安排《長大的那一天》整個4月巡演台灣之計畫。近距離偶戲小劇場，提供一個大人和小孩都能思考的平台，勇闖各縣市小劇場空間。
旅居法國的編劇周蓉詩，常常帶著女兒往返台灣法國兩地，深切感受到東西方的思考差異。尤其，在法國的兒童劇場往往考慮的不是「說教」，而是給予想像。「『看懂』到底是什麼？有時不是看懂，而是一種啟發」。劇評謝東寧讚譽有加的說：「儘管故事內容是嚴肅的生老病死生命課題，但是講述的方式卻是那麼輕盈、毫無說教，連一旁陪伴的大人看了，也能引發了許多的思考。」
2. 中法擦撞創作火花，長大充滿光的能量
《長》劇維持首部曲原班創作人馬，在充分的默契地下，分隔兩地，靠著科技網路之賜，仍能輕鬆地在空中討論創作概念。有趣的是，正因為時差和文化背景，不一樣的想像畫面，反倒激盪出此劇獨特的表現手法。藉由戲偶的差異和光影的比例，更加貼切地表現「長大」主題。導演石佩玉認為「長大」並非專屬孩子，隨著時間與每一階段的變化，人其實是一直在長大的。這是人生永恆的主題，我們永遠在面對自我的變化，無論是外在還是內在。「長大因此就像向陽的植物、具備光的能量」，石佩玉決定以強烈活潑的節奏，呈現充滿清亮色彩的畫面，「這也是為何選擇光影。用影子呈現光的過程，用光去述說時間。」
3. 光影對照小偶，玩具皮箱呈現視角遊戲
《長》劇故事主角小男孩和小女孩，從辦家家酒般的遊戲出發，展開尋找長大的冒險。整體形式也緊叩遊戲的概念，讓長大的變幻意象更加自由。舞台上一個個皮箱打開，猶如玩具的驚喜箱，每個皮箱上的窗口都是一個故事的入口。例如：一支支立體的紙作小草插上皮箱，卻成了投影幕上巨大的森林。手套偶換個巧思，手指也能變小人兒的雙腳。視角改變的遊戲，除了以光影和真實物件的比例來呈現變大變小的驚奇，也運用真人與偶同台的物件遊戲。例如斗篷可以是鳥身體、扇子變成了小男孩的翅膀。在孩童的遊戲想像邏輯中，面具道具齊上身、運用身體局部操偶，以肢體遊戲展現多元角色。
玩具的概念表達出探索長大的另一意涵：「去玩、去發現！」法國美術設計莒絲蓮以手工刮畫，將劇中的魔法森林表現地奇妙抽象，如同來自外太空的魔幻光影，就連人魚也非一般傳統的造型，反而長得像溫柔的外星人。音樂設計王榆鈞為了搭配想像的邏輯，也將使用各種玩具的聲響，來編織有趣的打擊音樂。舞台以摺疊的皮箱，打造多變的森林遊歷空間，投影幕則對比出鏡花水月式的觀看。《長大的那一天》以無所不在的細膩安排，表達遊戲與想像的重要，不只是外在的改變，更是探索與發現。長大的深層意義就像視角遊戲：「打破慣性的眼光，在驚喜中，體會觀點和思考模式的改變。」
4. 多象徵式寓意，美感冒險創造台灣親子劇場「質的革命」
旅居法國的周蓉詩，面對女兒成長過程中各種稀奇古怪的問題，興起了和導演石佩玉一起創作的動力。《長大的那一天》來自一個孩子執著的問題：「我怎麼還要那麼久才能長大？」孩子急著擁抱世界，然而大人卻以為自己已經長大，只能惋惜已逝的童年。《長》藉由森林冒險的寓言，探討對時間的不同感受、性別認知的問題以及內在和外在蛻變的過程。就像劇中小男孩要翅膀帶他飛得更高更快，翅膀卻回答說：「我不是從你身上長出來的，我怎麼飛也飛不高飛不快。」關於長大，劇裡沒有標準答案，因為孩子也是獨立的個體，有他自己的想法；大人則有屬於自己的生命歷程，才會變成今天的我，重要的是面對「長大」的態度與步調。劇場專業劇評鴻鴻從台灣兒童長期綜藝化、愚騃化的傾向之中，遙首望見飛人集社與東西社突出的表演形式，在充滿奇妙與詩意的光影偶戲中，讓想像力與美感有機會成為創作主軸，也才有機會產生台灣親子劇場「質的革命」！
飛人集社《長大的那一天》精選片段
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飛人集社《長大的那一天》台南場劇照
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飛人集社《長大的那一天》台南場劇照
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飛人集社《長大的那一天》宜蘭場劇照
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飛人集社《長大的那一天》宜蘭場劇照
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飛人集社《長大的那一天》嘉義場劇照
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飛人集社《長大的那一天》嘉義場劇照
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飛人集社《長大的那一天》嘉義場劇照
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飛人集社《長大的那一天》嘉義場劇照
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